‘Looper’ (2012)

“You are doomed to make choices.
This is life’s greatest paradox.”
Wayne Dyer

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Podría convertir este post en una lista interminable de películas, novelas, cómics, videojuegos y que recurren al viaje en el tiempo cómo elemento o método para contar una historia interesante, así como sus reglas, implicaciones y particularidades que han convertido al viaje en el tiempo en un subgénero de la Ciencia Ficción al cual considero cómo mi favorito personal. Quiero creer que cuando menos ya vieron la trilogía de ‘Back to the Future’, ‘Sphere’, todas las de ‘Terminator’, ‘The Butterfly Effect’ y de seguro habrán leído ‘The End of Eternity’, ‘Timeline’ y ‘A Sound of Thunder’. Si no lo han hecho, ¿qué esperan?

No voy a atormentarlos con paradojas ontológicas y de predestinación, a ciclos cerrados temporales y Tiras de Möbius, ni se diga de flechas del tiempo, entropía y Segunda Ley de la Termodinámica. ¿Ya se marearon? No se preocupen, de igual manera no les recomiendo que vean ‘Triangle’ de Christopher Smith, película de terror que maneja varios ciclos que se empalman unos con otros en diferentes momentos temporales intercalados dentro de una gran Tira de Möbius. Tampoco vean ‘Primer’ de Shane Carruth, en donde la complejidad del viaje en el tiempo es el mayor atractivo de la película, eso no la hace menos interesante ni le resta credibilidad.

Joseph Gordon-Levitt; Bruce Willis

Pero ustedes no se dejen de preocupar, la premisa de ‘Looper’ es sencilla, de eso se ha encargado su escritor/director Rian Johnson, “Face your future, fight your past”, ¿qué pasaría si te enfrentaras a la versión del futuro de tu persona? Con sólo dos películas previas en su reportorio que son unas verdaderas joyas, ‘Brick’ de 2005 y ‘The Brothers Bloom’ de 2008, además de dos capítulos de la aclamada serie ‘Breaking Bad’, Johnson demuestra un talento y estilo muy particulares para contar sus historias que ya quisieran tener escritores y directores más experimentados.

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Pero conozcamos las reglas del viaje en el tiempo de ‘Looper’ en una breve exposición de puntos más importantes, mismos que deberán tomar en cuenta para que puedan sacar sus propias conclusiones:

  1. Viajar en el tiempo es sencillo, punto.
  2. Lo que cambies en el pasado, afecta inmediatamente el futuro (eso incluye tus recuerdos).
  3. El mundo no implosiona si tocas a tu doble temporal.
  4. Eres causa y efecto al mismo tiempo.

En ‘Looper’ Bruce Willis es el asesino felizmente retirado Joe Simmons, quien es enviado al pasado para ser liquidado por Joseph Gordon-Levitt, su versión más joven e idealista. Si, invertí el protagónico a propósito antes de que empiecen a criticar, pero es la manera en la cual van a poder entender mejor la película, analizándola y llegando al punto en el cual Simmons llega a viejo, aunque la edición se encarga de complicar el punto de vista para el espectador menos experimentado en viajes temporales.

El elenco está balanceado e incluye a Jeff Daniels, Emily Blunt, Piper Perabo y la joven promesa Pierce Gagnon, quien con apenas 5 años de edad, es el arma secreta que el director emplea en la película para expresar todo el abanico de emociones y que funciona a manera de contrapunto de Gordon-Levitt; el niño se convierte en una versión aún más joven de Simmons, maleable y hasta cierto punto indefenso. Bruce Willis desgraciadamente interpreta a Bruce Willis, quedó muy lejos lo que hiciera en ’12 Monkeys’ y su actuación se ve opacada por la de Joseph Gordon-Levitt, quien también interpreta a Bruce Willis con ayuda de una excelente caracterización de maquillaje prostético, todas las expresiones y modos de Willis están reproducidos fielmente casi a la perfección.

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La música no es mala pero pasa desapercibida, no se nota un gran esfuerzo sino que cumple su misión de servir cómo hilo conductor en las escenas que lo ameritan sin llegar a lo memorable. El diseño de producción de igual manera se queda corto, no logra crear un look futurista definido que pueda lucirse en el mediano y primer planos, faltó ese nivel de detalle que debe apreciarse y filtrarse de manera sutil pero sin abrumar, no hay una reafirmación visual convincente de la modernidad.

Hay un par de escenas que se quedan cortas, desaprovechar el crescendo de toda la secuencia y emplear una elipsis o una sinécdoque en el momento equivocado, fallas terriblemente la ejecución al privar a la audiencia del orgasmo visual del eye candy; pretendes hacer una película violenta clasificada “R” pero cuidándola de no ser tan gráfica para no ofender, ya sea por una cuestión de estilo, por ahorrarte problemas de producción o de presupuesto (o una mala combinación de las anteriores). Faltó ese toque que tienen David Cronenberg o Michael Mann para entregar el rizo invertido de la montaña rusa.

El gran acierto de Johnson con ‘Looper’, en lugar de explicar la mecánica del viaje temporal, es explotar el conflicto a nivel humano que surge entre las dos versiones de Simmons, cada uno con su propia agenda y motivaciones muy particulares, ambos tienen la razón y van a hacer todo lo posible por defender su posición. Uno está cegado por el dolor y desea cambiar el pasado, el otro simplemente quiere realizar su trabajo y obtener su paga. No hay cómo uno mismo para representar al peor de los enemigos, conocedor de nuestros miedos y limitaciones y no dudará usarlos para tomar la ventaja que le da la experiencia, esa que sólo llega con la edad y la práctica repetitiva.

Joseph Gordon-Levitt; Bruce Willis

Más allá del conflicto interno, los personajes tienen que replantear sus creencias y capacidades, estirarlas a límites inimaginables y actuar en consecuencia. ¿Hasta dónde llegarías para defender la vida? ¿Qué sacrificios estarías dispuesto en aceptar para hacer lo correcto? ¿Volverías a hacer lo mismo, a sabiendas que eso significaría sesgar vidas inocentes? ¿En qué momento el entorno y tus circunstancias te orillan a convertirte en un individuo carente de escrúpulos? Son muchas las interrogantes y cuestionamientos morales que Rian Johnson quiere abarcar, con un guión que no es infalible y no se salva de inconsistencias, mismas que estoy seguro fueron libertades tomadas con plena conciencia de su importancia para el desarrollo de la trama.

Con todo lo anterior no estoy diciendo que ‘Looper’ sea una mala película, en conjunto es un gran producto y llega a refrescar los sentidos después de una temporada plagada de superhéroes, secuelas y precuelas innecesarias,  conceptos refritos (unos con mayor éxito que otros pero refritos al fin y al cabo). Rian Johnson se arriesga, hay cosas que le salen muy bien y en otras queda a deber, pero tiene la visión de irlas compensando de una u otra manera a lo largo de toda la experiencia fílmica. Se las recomiendo ampliamente sin importar que no sean fanáticos del género de Sci-Fi. Joseph Gordon-Levitt y Rian Johnson apenas van despegando, no los pierdan de vista.

@filmc3ption

 

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‘The Dark Knight Rises’ (2012)

“Now, I think that I should have known that he was magic all along.
I did know it – but I should have guessed that it would be too much
to ask to grow old with and see our children grow up together. So
now, he is a legend when he would have preferred to be a man.”
Jacqueline Bouvier

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‘The Dark Knight Rises’ es la continuación de la historia, situada 8 años después de los eventos de la insuperable ‘The Dark Knight’ de 2008, en una Gotham City que recuerda a Harvey Dent elevado a la categoría de héroe, gracias a la historia y complicidad de Jim Gordon respecto a la culpabilidad fabricada de Batman cómo único responsable de la muerte del fiscal de distrito. Con elementos de las historias ‘Year One’, ‘Knightfall’, ‘No Man’s Land’, ‘Son of the Demon’ y ‘The Dark Knight Returns’, es creado un guión bastante ambicioso que retoma situaciones de los anteriores filmes y nos presenta personajes tanto de la continuidad original del cómic, como a nuevas encarnaciones de caracteres ya existentes pero reinterpretados bajo la muy personal óptica de los hermanos Christopher y Jonathan Nolan. El guión no es infalible, hay ideas y conceptos que se manejan de manera demasiado recurrente, quizás para convencernos de lo inevitable, del destino sellado e irrenunciable de Bruce Wayne cómo único portador del manto del murciélago. Las libertades y aparentes faltas de solidez en la lógica del guión, tienen cómo único propósito converger y hacer moverse a la historia en una sola dirección, aunque no se vea traducido en pantalla en escenas que funcionen al 100% todo el tiempo.

dark-knight-rises6No es una casualidad que en el universo DC, sea el propio Superman quien se refiera a Batman cómo el “hombre más peligroso del mundo”, Bruce Wayne es un simple mortal el cual ha llevado a su cuerpo y a su mente a sobrepasar las limitaciones humanas, no existe problema o situación para la cual El Caballero Nocturno no haya pensado en la solución para cualquier escenario posible. Motivado por un hambre insaciable de justicia, cuyo origen se remonta a la trágica noche en la cual sus padres pierden la vida a manos de Joe Chill, Bruce Wayne se vale de su propio dolor cómo combustible para combatir al crimen de Gotham City una noche a la vez. Ésta es la esencia que Christopher Nolan rescata y emplea magistralmente para darnos su versión de Batman. El trabajo de Nolan es tan acertado que nos hace olvidar a los puristas del cómic, todo el canon que hay detrás de la leyenda de El Hombre Murciélago a través de más de 70 años de historias publicadas desde que fuera concebido en 1939.

Ya existen libros que nos explican con lujo de detalle los innumerables recovecos y aristas respecto a Batman, lecturas obligadas cómo ‘El Resto es Silencio’ en donde se exploran las historias que definen a la leyenda, la historia detrás de su creación por Bob Kane y la evolución de El Caballero Nocturno a través de los años; ‘The Philosophy of Batman’ es un estudio serio que disecciona la psique de El Hombre Murciélago con un magistral acercamiento psiquiátrico, tanto de su conducta cómo de sus acciones y estado mental. Tampoco vamos a ocuparnos de las libertades creativas que se ha tomado Nolan en este viaje que dio inicio en 2005 y que en este 2012 llega a su fin.

chris-nolan-imax-camera-dark-knight-rises-500x332Christopher Nolan se hace acompañar nuevamente de su hermano Jonathan en el guión, de Hans Zimmer en la música, de Wally Pfister cómo cinefotógrafo, Lee Smith se encarga de la edición y Nathan Crowley cómo diseñador de producción, todos ellos han conformado la columna vertebral del grupo creativo responsable de la trilogía del Caballero de la Noche. Nolan ha sido fiel a su perspectiva y se ha preocupado por darle un mismo aspecto visual en las tres películas, no existe una discordancia entre los elementos que conforman el campo visual de la cámara durante la saga del murciélago. Las secuencias capturadas en la cinta de 70mm del formato IMAX son brutales, verdaderas obras de arte por si mismas, funcionan cada una por su cuenta y demuestran una vez más la capacidad de Nolan para planear y ejecutar las tomas que necesitará para contar la historia. El diseño de producción, la fotografía, edición y música están sublimes, todo resuena al mismo nivel armónico complementándose entre si para crear una experiencia audiovisual de una calidad sobresaliente.

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Los actores que repiten sus papeles, Christian Bale, Michael Caine, Morgan Freeman y Gary Oldman, junto a las nuevas adiciones al elenco, Anne Hathaway, Tom Hardy, Joseph Gordon-Levitt y Marion Cotillard, conforman el abanico interpretativo del cual Nolan puede echar mano para llevarnos hacia el desenlace de su trilogía. Aunque ‘The Dark Knight Rises’ no alcanza a su antecesora en cuanto a nivel de intensidad actoral se refiere (recordemos al Joker de Heath Ledger), logra convencer y no deja de asombrarme la manera en la cual Nolan obtiene las actuaciones suficientes para no sobre exponer a sus actores y darles el tiempo en pantalla absolutamente necesario para obtener las emociones que desea transmitir con el trabajo de su elenco. Hay dos cameos iguales de emocionantes, aunque uno de ellos se lleva las palmas debido a la sencillez con la cual se presenta, en un momento en el cual lo absurdo no siempre deja el camino al más cuerdo de los personajes. Aunque la actuación de Tom Hardy no es comparable con la de Heath Ledger en lo más mínimo, por tratarse de dos personajes totalmente distintos Bane y Joker respectivamente, no deja de ser menos interesante; Bane es la representación del mal en su manifestación física, una que está dispuesta a demolerte a puño limpio si es necesario o simplemente derrumbarte anímicamente y así lograr rendirte ante la inevitabilidad del fracaso; luchar cuerpo a cuerpo en contra de una montaña de músculos que no conoce el dolor no promete un desenlace agradable para el seguro perdedor. Respecto a Catwoman, no me terminó de convencer la actuación de Anne Hathaway, considero que no era la persona adecuada para el papel, lejos de considerar un error el enfoque de su interpretación cómo el interés amoroso de Batman, quizás cómo Selina Kyle pero no cómo Catwoman. No hubo química suficiente entre ellos.

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‘The Dark Knight Rises’ es la épica conclusión de la opera de Christopher Nolan, de la interpretación de Batman de manos de un director, escritor y visionario que no escatima recursos para proporcionarnos una sinfonía de imágenes en movimiento perfectamente diseñadas para llevarnos a través de un viaje inesperado de principio a fin. Concebida cómo una trilogía, el tercer y último acto cierra por completo el círculo y deja abierto uno nuevo. El concepto de que ‘El Caballero de la Noche Asciende’, es representado de diversas maneras durante el filme, unas muy sutiles y otras más explícitas, pero el significado final del título de la película es revelado en el último momento, haciendo que los primero seis minutos de ‘Batman Begins’ tomen sentido, en especial el diálogo entre un taimado Ra’s al Ghul y el inexperto Bruce Wayne, el cual me voy a permitir transcribir para mayor entendimiento:

Bruce Wayne: You’re vigilantes.

Henri Ducard: No, no, no. A vigilante is just a man lost in the scramble for his own gratification. He can be destroyed, or locked up. But if you make yourself more than just a man, if you devote yourself to an ideal, and if they can’t stop you, then you become something else entirely.

Bruce Wayne: Which is?

Henri Ducard: A legend, Mr. Wayne.

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El símbolo del murciélago es más grande que Bruce Wayne mismo y debe de perdurar y acompañar a la sociedad cómo un atisbo de esperanza ante el caos, para resurgir de entre las sombras y repartir justicia para quienes lo necesiten e inspirar a otros a seguir sus pasos. Yo bautizaría a la trilogía de Nolan con el nombre de ‘Legend of the Dark Knight’, por que la leyenda tiene que continuar, debe de ser contada las veces que sea necesario en especial para las generaciones que están por venir.

How can you move faster than possible, fight longer than possible without the most powerful impulse of the spirit: the fear of death.

@filmc3ption